이정은·공효진·박소담·이연 네 모녀의 가족 복수극…변요한은 살인범으로 파격 변신
블랙코미디·스릴러·로드무비·가족극 혼합…사적 제재의 쾌감보다 남겨진 사람의 상처에 집중
하와이국제영화제 월드 프리미어·피렌체 한국영화제 관객상…8월 26일 국내 극장 개봉
제목만 보면 잔잔한 여행영화를 떠올리기 쉽다.
그러나 김미조 감독의 신작 **〈경주기행〉**은 전혀 다른 방향으로 달려간다.
8년 전 수학여행을 떠났다가 살해된 막내딸 ‘경주’. 그 아이를 죽인 범인이 출소하는 날, 엄마와 세 딸은 복수를 위해 경주로 향한다.
여행의 목적지는 관광지가 아니다.
죽은 가족의 이름과 같은 도시 ‘경주’이며, 그곳에서 가족을 파괴한 사람을 직접 응징하려는 여행이다.
이 설정만 놓고 보면 〈경주기행〉은 전형적인 복수극처럼 보인다.
하지만 영화는 복수의 카타르시스를 곧바로 제공하지 않는다.
오히려 “사랑하는 사람을 잃은 가족이 정말 사람을 죽일 수 있는가”, “복수를 한다고 상실은 끝나는가”라는 훨씬 불편하고 어려운 질문으로 방향을 튼다.
극장 영화…8월 26일 개봉
롯데엔터테인먼트가 배급하는 극장용 장편영화로, 2026년 8월 26일 국내 개봉한다.
러닝타임은 111분, 관람등급은 15세 이상 관람가다.
주요 출연진은 이정은, 공효진, 박소담, 이연이며 변요한이 네 모녀가 추적하는 살인범 백상현 역으로 등장한다.
현재까지 국내 OTT 공개 플랫폼이나 공개 일정은 공식적으로 확인되지 않는다.
따라서 현 시점에서는 극장에서 먼저 관객을 만나는 영화라고 이해하는 것이 정확하다.
‘경주’라는 제목에 두 개의 의미를 담다
이 작품에서 ‘경주’는 단순한 도시 이름이 아니다.
죽은 막내딸의 이름 역시 경주다.
가족은 ‘경주’를 잃었고, 다시 ‘경주’로 향한다.
김미조 감독은 여기에 제목의 ‘기행’이라는 말에도 중의적인 의미를 넣었다.
기행은 여행을 기록한다는 의미의 ‘紀行’이면서 동시에 기이한 행동이라는 의미로도 읽힌다.
정상적인 가족여행처럼 출발하지만 자동차 트렁크에는 복수의 대상이 실리고, 평범한 모녀는 살인을 논의한다.
김 감독은 경주라는 도시가 낮에는 관광지로 밝게 보이지만 밤이나 비가 내릴 때는 전혀 다른 쓸쓸하고 기묘한 얼굴을 보인다는 점이 영화의 모순적 분위기와 맞았다고 설명했다.
이러한 중의성은 단순한 제목 놀이에 그치지 않는다.
영화 전체가 평범함과 기이함, 웃음과 비극, 가족애와 살의 사이를 오가기 때문이다.
엄마 옥실과 세 딸…네 사람 모두 상실의 방식이 다르다
이정은이 맡은 ‘옥실’은 딸을 잃은 엄마다.
그리고 공효진, 박소담, 이연은 살아남은 세 딸 장주·영주·동주를 연기한다.
첫째 장주는 가족의 사령탑에 가깝다.
공효진은 장주를 엄마의 가장 가까운 조력자이자 가족의 중심을 잡는 사람으로 설명했다.
둘째 영주는 박소담이 맡았다.
감정보다 계산과 분석에 가까운 인물로, 복수 계획에서도 상대적으로 이성적인 축을 담당한다.
이연이 연기하는 셋째 동주는 가장 즉흥적이다.
전직 레슬링 선수라는 설정처럼 머리보다 몸이 먼저 반응하는 캐릭터다.
이 네 캐릭터가 중요한 이유는 하나의 비극을 네 사람이 전혀 다른 방식으로 받아들이기 때문이다.
누군가는 분노하고, 누군가는 계획하고, 누군가는 책임감을 느끼고, 누군가는 죄책감을 안고 살아간다.
영화가 복수극이면서 동시에 가족극이 되는 이유가 여기에 있다.
김미조 감독은 왜 복수의 ‘실행’보다 ‘결심’을 중요하게 봤나
김미조 감독의 전작은 〈갈매기〉다.
그 작품에서도 여성과 가족, 상처와 침묵을 세밀하게 바라봤다.
〈경주기행〉에서는 규모와 장르를 훨씬 키웠지만 관심의 중심은 크게 달라지지 않았다.
김 감독은 자신이 실제 네 자매 가운데 막내이며, 엄마와 언니들의 관계를 오랫동안 관찰해 왔다고 밝혔다.
그에게 네 모녀는 장르를 위한 장치가 아니라 자신이 가장 잘 이해할 수 있는 관계였다.
특히 감독이 기존 복수극과 다른 방향을 택한 이유가 중요하다.
그는 복수영화를 보면서 “사람을 죽이겠다고 마음먹는 과정이 정말 그렇게 간단할까”라는 의문을 가졌다고 설명했다.
그래서 이 영화는 살인범에게 총을 겨누는 순간보다 그 총을 들기까지 가족이 어떤 감정을 통과하는지에 더 많은 시간을 사용한다.
그래서 ‘사적 제재’ 영화이면서 사적 제재를 응원하지 않는다
최근 한국 영화와 드라마에서 사적 제재는 매우 익숙한 소재가 됐다.
법이 악인을 제대로 처벌하지 못했을 때 피해자가 직접 복수하고, 관객은 그 응징에서 카타르시스를 얻는 구조다.
〈경주기행〉 역시 표면적으로는 같은 출발선에 있다.
하지만 영화의 시선은 다르다.
가해자를 죽인다고 해서 죽은 가족이 돌아오지 않는다.
가해자의 죽음이 남겨진 사람들의 상실을 자동으로 치유하지도 않는다.
언론시사회 평가에서도 이 영화는 사적 제재를 정답으로 제시하기보다, 복수 뒤에 남을 씁쓸함과 상실의 감정을 강조한다는 평가가 나왔다.
이 점은 작품의 가장 성숙한 선택인 동시에 대중 흥행에서는 위험요소이기도 하다.
강렬한 복수극을 기대한 관객에게는 통쾌함이 부족하다고 느껴질 수 있기 때문이다.
그런데 영화는 생각보다 많이 웃긴다
무거운 소재와 달리 〈경주기행〉은 블랙코미디의 비중이 상당하다.
엄마와 세 딸이 복수를 준비하는 과정 자체가 완벽하지 않다.
이들은 전문 킬러가 아니다.
우왕좌왕하고, 서로 의견이 충돌하며, 예상하지 못한 상황에서 당황한다.
가족끼리 싸우고 화해하며 복수 여행을 이어간다는 설정에서 기묘한 웃음이 나온다.
김미조 감독은 애초부터 희극과 비극이 교차하는 가족 이야기를 만들고 싶었다고 설명했고, 카체이싱과 액션까지 섞어 장르를 확장했다.
따라서 영화는 한 장르에 오래 머물지 않는다.
가족극이었다가 로드무비가 되고, 갑자기 스릴러가 되며, 다시 블랙코미디로 넘어간다.
이 혼합은 영화의 가장 신선한 부분이다.
그러나 동시에 가장 큰 위험요소이기도 하다.
장르가 너무 많다는 것은 장점이자 약점
〈경주기행〉은 쉽게 분류되지 않는다.
복수극이면서 가족영화이고, 로드무비이면서 블랙코미디이며, 일부 장면은 액션 스릴러에 가깝다.
이런 혼합장르는 잘 작동하면 예측 불가능한 재미를 만든다.
반대로 감정의 중심을 잃으면 관객에게 “그래서 이 영화가 결국 무엇을 말하려는가”라는 혼란을 줄 수 있다.
현재 공개된 평론에서는 희극과 비극이 비교적 자연스럽게 연결됐다는 평가가 우세하다. 씨네플레이는 장르적 재미와 가족의 상실을 함께 잡은 작품이라고 평가했고, YTN 역시 웃음·긴장·먹먹함이 교차한다고 봤다.
그러나 실제 일반 관객의 반응은 개봉 이후 확인해야 한다.
영화제 관객과 국내 상업영화 관객은 작품을 소비하는 방식이 다르기 때문이다.
변요한이 보여주는 ‘순수한 악’은 영화의 위험한 균형추
변요한의 캐스팅은 이 영화의 중요한 흥행 요소다.
그가 맡은 백상현은 가족의 막내를 죽인 범인이다.
언론시사회 평가에서는 인간성을 거의 상실한 악인의 모습과 목숨을 구걸하는 비루함을 동시에 보여주며 강한 존재감을 보였다는 평가가 나왔다.
이 캐릭터는 영화에서 매우 중요하다.
가해자가 너무 인간적으로 그려지면 관객이 피해 가족의 복수 욕망에 공감하기 어렵다.
반대로 완전히 평면적인 악인으로만 그리면 영화가 비판하려는 단순한 사적 제재 구조에 다시 빠질 수 있다.
변요한의 역할은 바로 이 경계에 놓여 있다.
그가 얼마나 입체적인 악을 만들어냈는지가 영화의 윤리적 균형을 좌우한다.
해외에서 먼저 반응했다…하와이에서 피렌체까지
국내 개봉 전에 해외 영화제에서 먼저 검증받았다는 점은 중요한 흥행 요소다.
〈경주기행〉은 2025년 제45회 하와이국제영화제에서 월드 프리미어로 상영됐다.
이어 2026년 3월 제24회 피렌체 한국영화제에 초청돼 관객상을 수상했다.
피렌체 현지에서는 가족 중심의 서사와 배우들의 앙상블이 특히 좋은 평가를 받은 것으로 전해졌다.
판타지아 국제영화제 아시아 프로그래밍 책임자도 이 작품의 웃음과 공포, 감정의 폭을 높이 평가했다.
이런 해외 반응은 마케팅 측면에서 유리하다.
단순한 스타 영화가 아니라 ‘영화제에서 먼저 인정받은 장르영화’라는 이미지를 만들 수 있기 때문이다.
흥행요소 ① 이정은·공효진·박소담·이연이라는 조합
가장 직접적인 흥행요소는 배우다.
이정은은 〈기생충〉을 통해 국제적으로 얼굴을 알렸고, 공효진은 드라마와 영화 모두에서 확실한 대중성을 가진 배우다.
박소담 역시 〈기생충〉 이후 국제적 인지도를 확보했고, 이연은 비교적 젊은 세대에서 강한 캐릭터성을 보여온 배우다.
흥미로운 것은 이 배우들의 기존 관계다.
이정은과 공효진은 〈동백꽃 필 무렵〉에서 이미 모녀로 만났고, 이정은과 박소담은 〈기생충〉에서 전혀 다른 관계로 강렬한 인상을 남겼다.
관객에게 이미 익숙한 배우 관계를 새로운 가족 구조로 재배치했다는 점이 흥미를 만든다.
흥행요소 ② ‘복수극인데 가족영화’라는 차별화
한국 관객에게 복수극 자체는 새롭지 않다.
하지만 네 모녀가 함께 복수를 하러 여행을 떠난다는 설정은 흔하지 않다.
특히 한 명의 강력한 주인공이 악인을 처단하는 전통적 구조 대신, 각자 다른 성격과 상처를 지닌 가족이 함께 움직인다.
그래서 액션 관객뿐 아니라 가족 드라마를 선호하는 관객까지 잠재적인 타깃이 된다.
반대로 이것이 흥행의 약점이 될 수도 있다.
강한 액션을 기대하는 관객에게는 가족 대화가 길게 느껴질 수 있고, 잔잔한 가족영화를 기대하는 관객에게는 폭력성과 블랙코미디가 불편할 수 있다.
흥행요소 ③ ‘경주’라는 공간
경주는 한국 관객에게 매우 익숙한 장소다.
학창 시절 수학여행의 기억을 가진 사람이 많고, 불국사·대릉원·첨성대 등 역사문화도시 이미지가 강하다.
영화는 이 익숙함을 역으로 이용한다.
가장 평화롭고 역사적인 관광지에서 살인을 계획하는 가족이라는 대비가 강렬한 아이러니를 만든다.
김미조 감독 역시 낮과 밤, 맑은 날과 비 오는 날의 경주가 전혀 다른 느낌을 준다는 점을 적극적으로 활용했다.
따라서 경주는 단순한 촬영지가 아니라 영화의 또 다른 캐릭터에 가깝다.
흥행요소 ④ 입소문형 영화에 유리한 구조
〈경주기행〉은 개봉 첫날 압도적인 관객을 끌어모으는 전형적인 대형 블록버스터와는 성격이 다르다.
대신 관람 후 “생각했던 영화와 다르다”는 이야기가 나올 가능성이 높은 작품이다.
복수극으로 시작해 가족 이야기와 블랙코미디로 변하고, 다시 상실과 치유의 이야기로 이동하기 때문이다.
이런 영화는 관객 만족도가 높을 경우 개봉 이후 입소문을 통해 길게 가는 방식에 유리하다.
해외 영화제에서 관객상을 받았다는 점 역시 이러한 가능성을 뒷받침한다.
그러나 흥행의 가장 큰 변수는 ‘톤’
상업적으로 가장 중요한 변수는 영화가 가진 복잡한 톤이다.
관객이 웃다가 갑자기 살인과 죽음을 마주하고, 다시 가족의 상처에 울어야 한다.
이 변화가 자연스럽게 받아들여지면 영화는 독특한 작품이 된다.
하지만 장르 변화가 지나치다고 느끼는 관객에게는 감정이 끊길 가능성이 있다.
특히 홍보 문구의 ‘죽이는 가족여행’이나 복수극 이미지를 보고 강한 범죄 액션을 기대한다면 실제 영화와 기대치가 어긋날 수 있다.
흥행에서는 작품 자체의 완성도뿐 아니라 어떤 영화로 홍보하느냐가 상당히 중요할 수 있다.
또 하나의 변수는 개봉 시기
8월 26일은 여름 극장가의 마지막 구간이다.
대형 여름영화들이 이미 관객층을 상당 부분 소진한 이후이면서, 가을 작품들이 본격적으로 들어오기 전이다.
〈경주기행〉처럼 중간 규모의 한국영화가 입소문을 만들기에는 나쁘지 않은 위치다.
반면 관객이 여름 대작에 지출을 이미 많이 한 시점이라는 점은 불리할 수 있다.
결국 첫 주 좌석점유율과 관객평이 중요하다.
현재는 개봉 전이므로 최종 흥행을 숫자로 단정할 수 없다.
냉정하게 보면 ‘대박형’보다 ‘입소문형’에 가깝다
흥행 가능성을 냉정하게 본다면 이 작품은 처음부터 수백만 관객을 보장하는 전형적인 텐트폴 영화와는 다르다.
대규모 CG나 스타 한 명을 전면에 내세운 액션 블록버스터도 아니다.
오히려 배우들의 연기, 독특한 장르 결합, 가족 감정, 입소문이 흥행의 핵심이다.
이런 작품은 초반 예매량보다 개봉 첫 주 관객 반응과 평점 유지력이 훨씬 중요하다.
특히 관객들이 “복수극인 줄 알았는데 가족영화였다”는 반응을 긍정적으로 받아들일지, 아니면 기대와 달랐다고 느낄지가 흥행을 가를 수 있다.
평론 — 복수의 완성보다 가족의 회복을 선택한 영화
〈경주기행〉의 가장 흥미로운 점은 복수극의 목적을 뒤집는 데 있다.
보통 복수영화의 결말은 악인의 죽음 또는 처벌이다.
하지만 김미조 감독은 그 이후를 바라본다.
복수를 성공한다고 해서 상실 이전의 가족으로 돌아갈 수 있는가.
죽은 막내의 빈자리는 정말 채워질 수 있는가.
그리고 서로 다른 방식으로 슬퍼했던 가족은 다시 서로를 이해할 수 있는가.
이 영화에서 ‘여행’의 목적은 살인범에게 가까워지는 것처럼 보이지만, 실제로는 가족 구성원들이 서로에게 다시 가까워지는 과정에 더 가깝다.
그래서 영화의 중심은 변요한이 연기한 범인이 아니라 네 모녀다.
이 선택은 장르적으로는 다소 답답할 수 있지만 작품의 정체성을 만든다.
통쾌함을 포기한 대신 오래 남는 불편함을 택했다
〈경주기행〉은 관객에게 복수의 쾌감을 완전히 쉽게 주지 않는다.
사적 제재가 사회적으로 큰 관심을 받고 있는 시대에 이런 선택은 의미가 있다.
가해자에게 분노하는 마음 자체를 부정하지 않는다.
그렇다고 ‘죽이면 해결된다’고 말하지도 않는다.
이 모호한 위치가 영화의 윤리적 장점이다.
동시에 상업적으로는 위험하다.
대중영화에서 관객은 종종 명확한 감정적 보상을 기대하기 때문이다.
그 보상 대신 씁쓸함과 상실의 여운을 남긴다는 선택이 얼마나 많은 관객에게 받아들여질지는 개봉 이후 확인해야 한다.
결론 — ‘경주기행’은 복수영화처럼 출발하지만 결국 사랑에 관한 영화다
〈경주기행〉은 유명 배우들이 모인 복수극이라는 외형을 가지고 있다.
하지만 영화의 속을 들여다보면 복수보다 가족에 가깝고, 살인보다 상실에 가깝다.
이정은·공효진·박소담·이연이라는 강한 배우 조합과 변요한의 악역 변신, 경주라는 익숙하면서도 기묘한 공간, 블랙코미디와 스릴러의 결합은 분명한 흥행 요소다.
하와이국제영화제 월드 프리미어와 피렌체 한국영화제 관객상이라는 해외 반응도 작품에 대한 신뢰를 높인다.
그러나 흥행의 관건은 복잡한 장르와 감정 변화가 국내 대중에게 얼마나 자연스럽게 전달되느냐다.
통쾌한 복수극을 원하는 관객에게는 부족할 수 있다.
반면 웃음과 긴장, 가족의 슬픔이 동시에 존재하는 색다른 한국영화를 원하는 관객에게는 상당히 매력적인 작품이 될 가능성이 있다.
무엇보다 이 영화가 끝내 묻는 것은 “복수에 성공했는가”가 아니다.
사랑하는 사람을 잃은 뒤에도 남겨진 사람들은 어떻게 다시 살아갈 수 있는가.
바로 그 질문이 〈경주기행〉을 수많은 사적 제재 영화와 구분하는 가장 중요한 지점이다.
현재로서는 대형 흥행을 숫자로 예측하기보다, 개봉 뒤 관객 입소문이 얼마나 오래 유지되는지를 지켜봐야 할 ‘입소문형 장르영화’라고 평가하는 것이 가장 냉정하고 현실적이다.
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NextInsightNews 김귤연 기자
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